Guerra y Paz

1.500 kilómetros de frontera terrestre cerrados separan Argelia y Marruecos: “Mi madre es argelina, de Nedroma”, una ciudad de 35.000 habitantes a 40 kilómetros del pueblo de Aghbal, en el este de Marruecos, comenta Driss Habri, alcalde de esta localidad marroquí. “En Nedroma tiene a dos hermanos, pero ¿sabe desde cuando no ha ido a visitarles?”, prosigue en un tono algo irritado. “Desde hace 14 años, desde que se cerró la frontera entre Marruecos y Argelia”. Así arranca el reportaje de Ignacio Cembrero publicado hoy en El País, que va acompañado de unas impresionantes fotografías de Uly Martin.

“Chavales marroquíes, de espalda, saludan a otros argelinos, de frente, a 15 kilómetros al sur de las playas de Saidia. Durante varios centenares de metros la carretera marroquí que conduce a Saidia y la argelina que lleva a Marsa Ben Mhidi discurren en paralelo. Los jóvenes, a veces de la misma familia, se paran y discuten entre ellos pero sin llegar a pisar el país vecino” (Fotografía: Uly Martin)

“Cuando llegué a Washington en 1997 tenía que llamar diariamente a la redacción para contar las noticias y ahora en la redacción de Madrid ya han leído el New York Times antes de que yo lo recoja desde casa e incluso han podido profundizar en la información a través de internet’ (…) Este hecho me crea muchas dudas, pero al final la única manera de sobrevivir en esta profesión es intentar contar cosas distintas porque lo obvio ya lo tienes”.

Javier del Pino, corresponsal de la SER en Washington, recibió ayer el premio Cirilo Rodriguez.

Cuando repites más de diez veces a lo largo de la película la coletilla “es Indiana” para justificar la suerte, la destreza y las peripecias de este héroe, te das cuenta que la película solo gustará a aquellos que han visto con insistencia las otras tres películas de la saga. Esta no es la peor de todas, pero tampoco la mejor, aunque es cierto que la espera de 19 años tampoco ha merecido tanto la pena.

En esta entrega los malos ya no son los nazis, sino los comunistas de la URSS. Los malos son malos hasta en la interpretación, incluida la disolución de Kate Balnchett con un personaje de mala con guantes. Los buenos, los que acompañan a Indy, mejoran el papel de los malos, con puñetazos, patadas, navajazos, esgrima… La ex novia y el jovenzuelo rebelde salen bien parados si se les compara con unos torpes rusos.

Y Harrison Ford es Indy, el de siempre, salvo que se le ve mayor. Uno espera que los guionistas hubieran explotado más esa vertiente de hombre ya a punto de la jubilación, pero no: Indy — el antiarqueólogo que se va cargando los yacimientos milenarios base de pedradas y navajazos — sigue manejando el látigo como siempre, buscando la salida más ingeniosa, aunque en esta ocasión, ni una sola gota de latín.

Pues eso, no es buena ni mala: es Indiana Jones para convencidos.

Otros opinan: Tormento en Chiquiworld; El onanismo melancólico,, la música , la contundencia: M’a encantao.…Y para los que ya la han visto, un destripe de Álavaro Pérez, que anda muy cabreado con Lucas y Spielberg .

Leo en el blog No Color que el número 112 de la colección Photo Poche (Actes Sud) está dedicando a la fotografía post mortem.  Como ejemplo llevan la fotografía del escritor francés  Víctor Hugo:

Fotografía de Victor Hugo, realizada por Félix Tournachon el 23 de mayo de 1885

Las fotos a los muertos nace prácticamente con la fotografía. La Wikipedia, dice con algo que suena a humor negro lo siguiente: “Los difuntos, por otra parte, eran sujetos ideales para el retrato fotográfico, por los largos tiempos de exposición que requerían las técnicas del siglo XIX. En la toma de daguerrotipo la exposición seguía siendo tan larga que se construían soportes disimulados para sostener la cabeza y el resto de los miembros de la persona que posaba evitando así que ésta se moviera”.

A los difuntos no solo se les hacía fotos ejerciendo de muertos, sino que se les tomaban imágenes que nadie sospecharía que uno de los sujetos está muerto: rodeados de sus familiares y amigos, con disfrazados con sus ropas, sentados en una silla… Como motivo recurrente nos encontramos las fotografías de las madres acompañadas de sus hijos de corta edad que acaban de fallecer, pero que tienen la apariencia de estar dormidos plácidamente. Otros incluso se hacían la fotografía con su mascota antes de enterarla.

Con esta costumbre — hoy a todas luces macabra y de mal gusto sobre todo cuando se exhibe– se intentaba captar la imagen, “inmortalizar” al muerto, término que se ha terminando imponiendo como sinónimo de fotografiar.

El tema de la fotografía a los muertos fue tratado de manera brillante por Amenabar en su película Los Otros (pdf reportaje EPS ) donde el mismo sale retratado en una de las fotografías haciéndose el muerto (con quienes por aquel entonces eran sus compañeros de piso) :

En la portada de todos los periódicos españoles llevan la fotografía del señalado como jefe de ETA, Francisco Javier López Peña, cuando era conducido a su piso donde se iba a realizar un registro. Las fotografías elegidas para las portadas de El País, ABC, La Vanguardia, Público etc está pixelada a la altura de la esposas:

Ello se debe a que en Francia está prohibido mostrar las imágenes de una persona esposada antes de ser juzgada. Por eso, las agencias que sirven las fotografías para Francia, pixelan las fotografías (en este caso las fotos de AFP, y algunas de la Agencia EFE). No así las fotografías servidas por Reuters o AP.

Por cierto, “la persona con más peso político y militar” dentro de ETA,  recuerda mucho a ‘El Solitario’.

El objetivo principal del concurso World Press Photo es la celebración de los grandes logros de la fotografía de prensa y, por este motivo, nos pareció muy decepcionante que la mayoría del material enviado nos fuera tan familiar. En ese sentido, resulta bastante fácil preguntarse por qué algunos reporteros gráficos dedican tanto tiempo y esfuerzo a mostrarnos algo que que ya conocemos y en un estilo que han emulado otro fotógrafo. Es evidente que existen temas que aún tienen vigencia y que no se deben olvidar, pero, en caso de tratarlos de nuevo, es esencial crear cierta urgencia, ofrecer determinadas soluciones y no repetir una y otra vez lo que se ha mostrado con anterioridad. Es inevitable no tener la impresión de que muchas fotografías se han enviado porque se asemejaban a las instantáneas que en un momento u otro fueron galardonadas. Parece que su único propósito fuera conseguir un premio, un ejercicio periodístico, por otro lado, carente de sentido.

Gary Knight, presidente del jurado World Press Photo, en la introducción del libro que se acaba de publicar, y que recomiendo tener en las estanterías para aquellos locos de la información y la fotografía.

Recomiendo también la web de los premios, en la que se incluye una entrevista a cada uno de los galardonados en la que hablan de la fotografía. Entre ellas está la que realizan a Platon, autor de retrato de Putin para TIME, galardonado con el premio al mejor retrato del año, y que cuenta cómo tuvo que hacer la fotografía al entonces presidente ruso “rodeado de 20 tipos del KGB y del Kremilin”, y como se ganó a Putin hablando de los Beatles.

La secuencia de fotos es del fotógrafo de Reuters Goran Tomasevic, y está tomada el 18 de mayo en la provincia de Helmand, durante los combates entre los talibanes y el US 24th Marine Expedictionary Unit. Cuando las vi el domingo me impresionaron. El adobe con el que está hecho el muro le salvo la vida. David Viggers lo cuenta en el blog de los fotógrafos de la agencia.

Cuando los soldados son desplegados en un país extranjero llevan consigo un breve manual de bolsillo. En él se incluye las transcripciones de cómo dar órdenes en el idioma autóctono — desde cómo pedir la documentación, ordenar que un vehículo se detenga, o que el enemigo deponga las armas –, las costumbres — como saludar, por ejemplo, a la población civil –, que composición étnica, religiosa tiene cada zona… y todo condensado en una especie de guía turística para dummies.

A través de Danger Room, descubro la página Field Support Modules, dónde se presentan estos manuales para el terrenos clasificados por países, con una guía rápida — y bastante elemental — de la cultura y costumbres del país, mapa de las infraestructuras — también muy básico — así como un diccionario de términos clasificados por secciones.

La página contiene información de unos cuarenta paíse — no está España, pero si Bulgaria, Israel o Marruecos –, donde uno se puede entrenar con el idioma antes de llegar al terreno.

Me he detenido en la sección dedicada a Marruecos, y las transcripciones que hace de términos. Incluye un glosario de rangos militares, más jerga militar, localizaciones, unos términos básicos para interrogatorios, los números, los colores, los días de la semana, términos “para sobrevivir”… y un largo etc….Pero si intenta acceder a la guía de armas de Marruecos, le saldrá éste mensaje.

Creo que como introducción para ir un país estos recursos no son solo útiles para militares, sino también por ejemplo para cooperantes y periodistas que aterrizan en un lugar sin saber lo básico: cómo localizar el agua y la comida. Siempre queda el recurso universal: show me the money.

“El mundo se divide en dos categorías: los que tienen un revólver cargado y los que cavan. Tú cavas”.

“Le monde se divise en deux categorie: ceux qui ont un pistolet charge et ceux qui creuse. Toi tu creuses.”

“There are two kinds of people in the world, my friend. Those who have a loaded gun and those who dig. You dig!”

The Good, the Bad and the Ugly

Myanmar y China se han enfrentado a dos desastres naturales con una semana de diferencia. La reacción de las autoridades ha sido distinta en uno y otro caso.

Mientras en Birmania la Junta ha impedido la entrada de la ayuda humanitaria y los generales han estado ausentes — hasta ayer — de la zona más afectada, poniendo en marcha toda su maquinaria de propaganda, China se ha lanzado a una comunicación frenética, pese a ocultar desde luego determinados datos, quizá para lavar su imagen.

Dos artículos analizan la respuesta de los dos regímenes sobre estos desastres: The Economist lo hace como siempre, en clave de análisis editorializante. La BBC lo hace como siempre, de primera mano, con un corresponsal que ha estado en los dos escenarios.

Por cierto, ¿alguien se acuerda de la antorcha y del Tibet? Esto es prueba del cinismo que ha imperado en todo lo referente al Tibet.

¿Por qué me he convertido en fotógrafo de prensa?  El fotógrafo de Reuters, David Viggers, responde a esta pregunta en dos post, a raíz de su trabajo cubriendo el terremoto en China. La respuesta se condensa todo en esta fotografía de Jason Lee: