Guerra y Paz

La muerte del ex presidente argentino Néstor Kirchner ha sido el acontecimiento informativo de esta semana (y uno de los del año).

Un hecho informativo de este calado atrae, sin duda, el interés informativo de todo el mundo. Y sin embargo, el control establecido a la prensa, al menos a los reporteros gráficos, ha sido férreo. Si las manifestaciones en las calles de cariño, respeto y tributo al líder fallecido ha sido cubiertas con una profusión de fotos de las principales agencias, en el interior de la capilla ardiente los reporteros gráficos y cámaras de televisión no tenían acceso: todas las fotografías que hemos visto estos días publicadas en la prensa, eran realizadas por fotógrafos de la Presidencia Argentina o de los fotógrafos de otros presidentes, como el de Brasil. La señal de vídeo era también la institucional.

La presidenta Cristina Fernández, ante el féretro de Néstor Kirchner (Foto: Presidencia Argentina)

Las fotos son excelentes. De una calidad extraordinaria. Como editor, era complicado hasta el descarte. Pero hay trampa: son fotos buenas hacia quien las hace. No hay nada que salga del tiesto. Todas tiene la solemnidad, la tristeza adecuada, el encuadre perfecto. No hay ninguna posibilidad de salirse de ese guión establecido. Las fotografías las proporcionaba la Casa Rosada en su página web. Por eso, en muchos diarios digitales, la noticia estaba ilustrada con nefastos pantallazos de vídeo, porque se prefería, con acierto, dar la foto de un Maradona visitando la capilla, que una fotografía de cinco horas antes. En otras, como en El País, se contó con la complicidad de un actor y de su móvil.

Y esto de que el poder sea fuente de información única es un tic que se está repitiendo, desgraciadamente, en muchos casos: las fotos que se sirvieron del rescate de los mineros chilenos, a pie de mina, eran todas proporcionadas por la presidencia chilena; lo mismo sucedió en boda de Victoria de Suecia, donde las principales agencias se plantaron ante la prohibición de trabajar en la catedral donde se celebraba el enlace; hace unos días, la Tate Gallery retiró la acreditación a los fotógrafos que no firmaban un papel en el que se comprometían a hacer una cobertura no negativa de las exposiciones; la Casa Blanca, proporciona una importante cantidad de fotografías realizadas por el fotógrafo oficial, Pete Souza, que tiene un acceso casi ilimitado al presidente, con una visión casi siempre favorable, y en algunos momentos espinosos — como la visita del Dalai Lama — solo se sirve las fotografías realizadas por ellos.

Casi siempre se justifica esta medida de no permitir el acceso a las cámaras porque los espacios son limitados y los fotógrafos son muchos. La mala solución es proponer un pool de medios en el que solo acceden unos pocos fotógrafos de unas determinadas agencias que luego distribuyen al resto.

Pero la ya habitual medida de que el sujeto de la noticia sea el que proporcione las fotos es un hecho que limita, reduce y controla el papel de los informadores, reduciéndola a una visión limitada, uniforme, sesgada y partidista.

?Tyler Shields, 28 años, fotógrafo. Se mueve en el terreno de la fotografía transgresora, para muchos gamberra, no tanto como Terry Richardson, pero cerca. Se mueve en el mundo de estrellas del tipo Lindsay Lohan. Es también editor de Printed Blog.

Shields, durante sus días sin dormir (www.tylershields.com)

Shields asegura que duerme sólo un par de días a la semana, y que con unas pocas horas le basta. Así que decidió ampliar la experiencia de no dormir nada hasta los 40 días. ¿Por qué? “La gente vive en el mundo de ‘porqué. Yo vivo en ‘el mundo de porqué no'”, explicaba en una entrevista en AOL. El récord de esta salvajada de no dormir durante días no está reconocido por los Guinness, ya que pone en peligro la vida del que lo intenta. [Shields no ha certificado de ninguna manera que se haya pasado 40 días sin dormir, cuando, como señala Borja en los comentarios, el récord estaba en 11 días sin dormir…así que más de una cabezadita se habrá pegado…]

Mientras se pasaba los días y las noches en vela, Shields siguió trabajando, y realizando fotos y vídeos que no se salen de su línea habitual.

Ali Corbin, retratada por Shields (www.tylershields.com)

Y un vídeo:

Visto el resultado, a Shields le da igual no dormir para hacer seguir haciendo fotos. Veremos hasta cuándo sigue haciéndolas con el ritmo de dormir tan poco.

Simon Mann  es el mercenarios soñado por cualquier novelista de la talla de Forshyt. Pero es de carne y hueso. Tras ser sentenciado a perpetuidad por Guinea Ecuatorial y ser perdonado el pasado mes de noviembre, ahora ha pasado a ser asesor de Obiang, su captor, contra el que había urdido una intentona de golpe de estado. Así lo cuenta The Financial Times.

Tras ser liberado, Mann declaró que había pasado un año en Guinéa Ecuatorial, “no cómo prisionero, sino como invitado”. Su mujer Amanda, embarazada en el momento de su detención, describió a Obiang cómo “una persona entrañable”. Mann, que vive actualmente en Londres, estaría asesorando al presidente Obiang; su libertad la habría comprado proporcionando información sobre el golpe de estado; y ahora seguiría su actividad de “asesor”, dentro del terreno donde mejor se mueve.

No tan al margen: Según cuenta Danger Room, la firma heredera de Blackwater ha obtenido un contrato de manos del Departamento de Estado de EE UU por 10.000 millones de dólares. El blog da detalles de cómo el Departamento dirigido por Hillary Clinton ha enmascarado su relación, a través de contratos en los que se implican otras empresas con nombres distintos, aunque detrás está Xe Services, el nombre actual de Blackwater. 

Alguien que haya seguido la guerra de Irak no le puede sorprender las revelaciones de los papeles de Wikileaks. No le resta, desde luego, valor. Pero se consta lo que ya se había denunciado y, sobre todo, se le da un halo de oficialidad, al proceder los documentos del Ejército estadounidense: a la superioridad les importaba poco reducir las bajas civiles y atajar las torturas.

Los ejércitos modernos tienen la manía de documentarlo casi todo. Por eso ha quedado blanco sobre negro que las atrocidades cometidas por EE UU, casi siempre enmascaradas como ‘errores’, ‘daños colaterales’, o cómo se miró para otro lado cuando otros torturaban a su favor. Es escalofriante ver como cada uno de esos ‘errores’ quedó minuciosamente documentado e impune. Se da una estimación oficial de víctimas (109.000, de las cuales 66.000 son civiles), que no se aleja demasiado de las  cifras dadas por la organización Iraq Body Account (122.000).  Se constata que los estadounidenses tenían sospechas, más allá del discurso oficial, sobre la ayuda de Irán a las milicias chíies de su país vecino.Y que la presencia de mercenarios en Irak, ya por si elevada, era mucho mayor de lo que oficialmente ser reconocía hasta ahora.

El exceso se produjo durante la era Bush, desde luego. Pero la administración Obama también tiene su responsabilidad: algunas de las torturas de estos informes se produjeron ya bajo su mandato, y sobre todo es con Obama cuando se produce la cesión de unos 9.000 presos a la policía iraquí, sin ningún control sobre su estado ni trato recibido una vez entregados.

Dos frases que se repiten en los informes dejan patente la impunidad y la permisividad hacia los abusos: “No se requiere investigación posterión” y “ningún soldado estadounidense estuvo implicado en el incidente”.  Estos informes, recogen, además, la versión oficial de los errores. En muchos casos las escenas descritas asépticamente en esos informes, pueden haber sido en la realidad mucho más escalofriantes. ¿Quién oficial no va a maquillar un hecho que puede acabar con su carrera? A todos estos hechos documentados por el Ejército de EE UU hay que añadir las violaciones de derechos humanos de las que no mediaron informe alguno.

Wikileaks ha sabido tocar la mejor tecla para difundir su trabajo: acudir a los mejores medios anglosajones (salvo el francés Le Monde) e incluyendo a Aljazeera para compartir los informes y que ellos saquen sus conclusiones.The Guardian marca la diferencia con The War Logs, con hasta un gráfico que documento un día de muerte en Irak.  También es muy recomendable el especial de The Bureau of Investigate Journalism.

PS: Un vaticinio: La próxima gran guerra en la que esté implicado EE UU  estará militarmente documentada de manera distinta.

En la portada de The Guardian mandan los chinches. No. No estoy hablando de ningún político que le ha amputado (y casi liquidad) el Estado del bienestar en el Reino Unido. Hablo de los bichos que están invadiendo la ciudad de Nueva York, y que fastidian el sueño de más de uno. Y para que quede claro que son autóctonos le han plantado la bandera estadounidense.

En el socarrón reportaje, el corresponsal de The Guardian cuenta como ni los de Google han quedado inmunes a la invasión. Lo mejor es que el mundo de los cotillas se ha enterado al soltar uno de sus empleados en Twitter (lugar del cotilleo, patio de vecinos sin rulos) que la sede central del gigante tiene una plaga de estos molestos bichos.

El fotógrafo francés JR ha ganado el prestigioso premio TED. JR — así se llama, y poco más se sabe de él — realiza retratos que luego cuelga o pinta en distintos puntos de ciudades como París o Río. El soporte no es solo el muro al uso, como pueden hacer artistas como Banksy, sino que inunda con sus creaciones, espacios inaccesibles, móviles, distintos. “JR posee la mayor galería del mundo”, dice. Y está espacializado en hacer exposiciones ilegales, en la calle, sin permiso de nadie. Para entender lo que hace, mejor visitar su página web.

Unframed Project, Vevey, Switzerland. Photo by Nicolas Bouvier, North of Tokyo, 1945 in situ on a dock.

Aquí os dejo un vídeo de una intervención que realizó en París. Yo, personalmente, cada vez me gusta más.

JR expo Paris de Women are Heroes from La Boite Concept on Vimeo.

PS: El artista actual, cuanto más diluido y anónimo sea, casi hasta mejor….

Kim Jong-il señala a Kim Jong-un como heredero de la dictadura norcoreana

Viñeta de Afiches

Afiches publicará, con relativa cierta frecuencia, viñetas sobre temas de actualidad.

Todo o Nada es la exposición que el Thyssen ha brindado al fotógrafo peruano Mario Testino. Es una colección de fotografías de moda a las que le falta añadir la mancha de Vogue, o el nombre de un perfume para entender de dónde viene Testino, de un mundo donde impera la perfección técnica y la belleza. Nada más.

Detrás de las fotografías de Mario Testino no trasciende una mirada exclusiva, como lo podían tener otros grandes de la moda como Helmut Newton o Irving Penn, que abrieron con justicia las puertas de muchos museos. Tal vez eran otros tiempos, y ahora la fotografía del mundo de la moda no aspiran a más que a retratar belleza, sin preocuparse ni siquiera de códigos que vayan más allá de las curvas (¡y qué curvas!) de Kate Moss o de Claudia Schiffer. Y eso lo cumple con creces la exposición de Mario Testino, pero nada más.

Vaticino que Todo o Nada será una de las exposiciones más visitas del año. A rebosar andaba el pasado sábado las tres salas dedicadas en el sótano del Thyssen. El público adora la belleza, sin tribulaciones. Quiere ver el Vogue, el Vanity Fair, y el anuncio de perfume sin marquesinas, a Demi Moore desnuda en un exclusividad relativa, y acude a comprar el modesto catálogo por 30 euros y a elegir las tapas en varios colores, porque se lo quiere llevar a casa, porque se ha sentido impotente al leer un gran cartel donde avisaba, a la entrada de la muestra, que estaba terminantemente prohibido sacar fotografías a las fotografías, por eso de no profanar unas obras que están más que profanadas en la Red.

“Hay fotógrafos que trabajan para los demás y otros que trabajan para sí mismos. Yo soy de los primeros. Le entrego la foto al otro, para que salga lindo”, dijo él. Y lindas salieron. Pero nada más.

PS: El Thyssen, institución pública donde las haya, cuelga un vídeo en Vimeo para promocionar la exposición, pero no permite embeberlo en otras web. Curiosa menara de entender la comunicación. Eso sí, en él solo verán a un fotógrafo convertido en estrella codeándose con otras estrellas y que es reconocido por los flashes de otros fotógrafos.

En esta fotogalería se puede ver algunos de las imagenes exhibidas en la exposición.